Nossa análise de Caught Stealing: Darren Aronofsky maltrata Austin Butler

Em 1998, as Torres Gêmeas ainda dominam o horizonte de Manhattan. Rudolf Giuliani acaba de ser reeleito prefeito de Nova York. A Big Apple já está se gentrificando, mas ainda não é a cidade chique e polida dos anos 2020. Há cabines telefônicas e mendigos nas calçadas. O Lower East Side abriga uma fauna bizarra. Você pode ter um web designer e um punk inglês (Matt Smith, com um moicano) como seu vizinho. Este é o caso de Hank ( Austin Butler, Elvis de Baz Lhurman ), um ex-futuro astro do beisebol e fã do San Francisco Giants, privado de uma carreira profissional após um acidente de carro que ele mesmo causou — ele ainda tem pesadelos sobre isso à noite. Hank ganha a vida como barman noturno em um bar decadente administrado por um velho de rabo de cavalo e viciado em cocaína (Griffin Dune, o ator de After Hours , de Scorsese , a quem Trapped gostaria de homenagear). Ele liga para a mãe todos os dias. Ele tem uma namorada sexy e dedicada, Yvonne (Zoë Kravitz, sacrificada durante um terço do filme). Essa rotina é interrompida quando seu vizinho punk, Russ, lhe dá seu gato enquanto ele está fora.

Dois bandidos russos de cabeça raspada começam espancando Hank e o mandando para o hospital. Um dono de boate porto-riquenho o ameaça. Dois rabinos fortemente armados também o perseguem — Liev Schreiber e Vincent d'Onofrio, divertidos como homens barbudos, violentos e piedosos. Uma investigadora corrupta (Regina King) complica o caso. A chave da trama é uma chave que leva a um esconderijo. Está escondido em um cocô de plástico na caixa de areia do gato. Este é o pretexto para uma perseguição selvagem pelas ruas decadentes de Nova York, de Chinatown a Brighton Beach.

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Nesta adaptação de um romance de Charlie Huston, Darren Aronofsky lança um olhar nostálgico para Nova York, uma selva urbana povoada por zebras estranhas. O nativo do Brooklyn relembra a cidade de sua juventude. É tocante, mas não o suficiente para fazer uma montanha-russa desabar, uma montanha-russa sem impulso ou aceleração reais, apesar das guitarras pesadas da banda de punk rock de Bristol, Idles. Aronofsky filma com o freio de mão puxado. Os diálogos não produzem faíscas. Os tiros soam como tiros de canhão. "Trapped" nunca começa e acaba parecendo uma cópia pálida de Tarantino .

Darren Aronofsky não ajuda muito em sua posição como um cineasta inclassificável e frequentemente decepcionante. Viagem de drogas ( Réquiem para um Sonho , baseado no romance de Hubert Selby Jr.), melodrama de ficção científica ( A Fonte da Vida ), suspense psicanalítico ( Cisne Negro , Mãe! ), filme de luta livre ( The Westler , com Mickey Rourke de volta), sucesso de bilheteria bíblico ( Noé ) ou drama comovente ( A Baleia , com um Brendan Fraser acima do peso ), não estamos muito mais à frente no que move o cineasta americano, homenageado com uma retrospectiva na Cinemateca Francesa em abril passado.