Святой Престол, лучший павильон на Венецианской биеннале

Это так же просто, как если бы некоторые архитекторы говорили о конце света, а группа женщин-архитекторов размышляла бы о том, как лучше начать день. «Этот павильон очень радикален, потому что он чрезвычайно прост». Татьяна Бильбао описывает свое вмешательство: архитектура как забота и коллективная ответственность. Как искусство, способное решать современные социальные и экологические проблемы, оно по своим амбициям совпадает с Laudato Si , энцикликой Папы Франциска, в которой, как и у святого Франциска Ассизского, говорится об «отношении к дому как к сестре»; то есть ответственность за совместное проживание в общем доме. Павильон Святого Престола на Венецианской архитектурной биеннале, который был особо отмечен среди лауреатов 19-го выпуска, у всех на устах. Это другое.

«У Венеции очень сложные отношения с Архитектурной биеннале. С одной стороны, она поддерживает ее, потому что ей нужны доходы, которые она приносит. С другой стороны, архитектурные дебаты ходят по городу на цыпочках. Они не оставляют следов». Анна Пучженер из архитектурного бюро MAIO Architects — еще один дизайнер нового павильона Святого Престола в Венеции. По сути, это скорее спасательная операция, а не реставрация, которая разоблачает неактуальность многих архитектурных вмешательств во время Архитектурной биеннале. Спасти можно многое. Здесь восстанавливаются не только стены, фрески и физическая архитектура, но и сама архитектура, культурная ткань Венеции и соседние сообщества церкви Санта-Мария-Аусилиатриче, которая была преобразована в общественный центр в районе Кастелло, в непосредственной близости от садов, где выставлены национальные павильоны. Таким образом, вмешательство представляет собой чистое христианство. На самом деле он спасает от нищеты духа, в которой самый неприкрытый католицизм находит истинное богатство.

Всего три года назад Департамент культуры Ватикана решил возобновить свою многовековую меценатскую деятельность, заказав павильон для Венецианской архитектурной биеннале. Это произошло с размахом: несколько известнейших архитекторов мира — от Соуто де Моуры до Нормана Фостера — спроектировали семь часовен в садах монастыря на острове Сан-Джорджо Маджоре. Эти павильоны были настолько проникновенными, настолько естественно соотносились с редкой растительностью Венеции, что стали неизгладимым отпечатком.

Однако этот успех для Папы и Курии мог быть только архитектурным. Они хотели большего. «Их новый кардинал, возглавляющий Департамент культуры, указал, что искусство в XXI веке должно поставить человека, человечество, в центр своего внимания», — объясняет Татьяна Бильбао. Итак, в следующем выпуске вмешательство Альваро Сизы в монастырский сад заключалось в уходе за посевами, открытии внутреннего сада для соседей и гостей, а также в предоставлении семян и цветов для приготовления настоев.

В том же духе на последней художественной биеннале выступление Маурицио Каттелана « С моими глазами» заставляло посетителей пройти процедуру входа в женскую тюрьму: осмотр, раздевание... Оказавшись внутри, вы встречались с некоторыми из заключенных женщин, которые работали с художниками в течение года.

Именно в таком духе три женщины-архитектора спроектировали новый павильон Святого Престола. Opera Aperta сочетает в себе открытие работы в церкви Санта-Мария-Аусилиатриче для жителей района Кастелло с ее спасением (о реставрации речи не идет) и ее преобразованием (по крайней мере, временно) в реставрационную школу и социальный центр. Давайте посмотрим, как это работает.

Под руководством молодого португальского кардинала Жозе Толентино де Мендоса на этот раз архитектором стала Татьяна Бильбао. Мексиканка решила работать так же, как она это делает при строительстве социального жилья или общественных пространств: делиться проектом. Поэтому она обратилась к Анне Пучженер (MAIO Architects) и Марине Отеро Верцье , имеющим опыт кураторства на Венецианской биеннале. Вместе они начали придумывать идеи: от выделения денег на реставрацию до превращения этой реставрации в профессиональные курсы по обучению работе с штукатурами, керамистами, малярами или реставраторами. Архитекторы привлекли к проекту венецианку Джованну Заботти, художественного руководителя Fondaco Italia. И это положило начало налаживанию связей с местными ассоциациями. Затем настало время общественного использования: помимо мастерских, здесь было и гостеприимство. Например, они запросили у консерватории помещение, чтобы музыканты с более крупными инструментами — пианисты, ударники — могли репетировать там. На семинарах и встречах с местными жителями будет звучать фоновая музыка.

Таким образом, архитекторы Tatiana Bilbao ESTUDIO и MAIO реализовали свою задумку, применив архитектуру, которая заключается в том, чтобы избежать дальнейшего повреждения руин церкви и не нанести вреда самим себе с помощью защитных тканей, строительных лесов и желтого аварийного освещения. Остальное будут дорабатывать Отеро Верзье и Заботти с участием посетителей, мастеров и местных жителей.

Здание, в котором расположен этот павильон, было построено в XII веке как приют для паломников и первой больницей в Венеции. В 18 веке здесь разместился детский сад. А в 2001 году городской совет Венеции принял решение о передаче его под культурное использование. С тех пор он ждет реставрации. В течение следующих четырех лет Ватикан будет отвечать за управление им на основе рекомендаций, установленных комиссарами.

В прошлую пятницу, когда проект был открыт, пожилой сосед выглянул из окна во двор. Это была не старушка с занавеской. «Сегодня утром он спустился подмести монастырь», — рассказал мне Бильбао. Он размышлял о чуде, наблюдая, как руины, которые он видел из окна, обрели новую жизнь.