Моцарт в «Большом брате» с гением-злодеем Роберта Карсена

На ту же тему:

Роберт Карсен – величайший оперный режиссёр мира, и он редко терпит неудачи. Однако он достигает пика мастерства, когда ему удаётся нацелиться на наш дряхлый современный мир. Таким образом, он помещает новую постановку «Так поступают все» Ла Скалы в реалити-шоу, нечто среднее между «Большим братом», «Островом соблазнов» или какой-нибудь другой программой о прислуге (цитирую мою девяностолетнюю мать), которые, в конце концов, всегда маскировали свою сентиментальную порнографию под социальный эксперимент . Но именно испытание на (не)верность предлагает дон Альфонсо двум молодым офицерам, всё ещё наивно убеждённым в постоянстве своих любовников. С одной стороны, циничная механистичность «машины для мужчин» да Понте и Моцарта; с другой – вульгарность тех, кто надевает нижнее бельё на электронно-лучевую трубку: крест создаёт зрелище одновременно уморительное и глубокое. Итак, две горячие парочки становятся участниками дрянного реалити-шоу «Школа любовников», ведущими которого являются Дон Альфонсо и Деспина, с вечеринками у бассейна для полуголых красоток, отъездами в светскую жизнь военных на борту воссозданного искусственным интеллектом авианосца «Кавур» с развевающимся итальянским флагом, Фьордилиджи, поющим (неудачно) «Per pietà, ben mio, perdona» в исповедальне «Большого брата», и Деспиной, замаскированной под врача, выписывающей рецепты в прямом эфире по Zoom.

Прелесть в том, что если это декорации, то картина очень традиционна, со всей симметрией привычного «Кози» и устоявшимися шутками, вроде магнита – простите, гипнотического камня, – который оживляет отравленных Гульельмо и Феррандо, но хлором из бассейна, а не мышьяком (о, бедный Моцарт!). Чувство неизменно ощущается в «Сладком будь ветром» перед сверкающей гладью необъятного моря. Но злой гений нашего любимого Робертино заключается в том, что сентиментальная двусмысленность Моцарта отражается в двусмысленности телевидения: нет ничего более ложного, чем мнимая правда образов, и наоборот. Так Карсен объясняет нам, почему Моцарт вечен, а значит, современен: лучшего ответа на бессвязную чушь тех, кто болтает о том, что оперы «слишком длинны» и их стоит сократить ради привлечения молодёжи, и придумать невозможно.

Действительно, даже публика в Ла Скала аплодировала, а молодые (которые там были, должно быть, это сарафанное радио) – ещё больше. Жаль, что в музыкальном плане этот «Кози» так себе. Александр Содди дирижирует хорошо, сдержанно, но живо, с разумным темпом и звучными паузами для своего очень слабого состава (что, надо сказать, не улучшилось из-за «открытой» декорации, которая заглушает голоса). Второй акт был лучше первого, когда мы неожиданно услышали некоторые разрывы между оркестровой ямой и сценой. Труппа, как правило, страдает от старого режима Ла Скала: собрание некогда великих певцов, ныне потерявших дар речи, многообещающие таланты, которые никогда не станут великими, и общая посредственность. Достойную Норму найти трудно; Деспину, которую можно услышать, уверяю, не найти. Лучший – это дуэт Дорабелла-Гульельмо, то есть Нина ван Эссен и Лука Микелетти. Сезон 24–25 в «Ла Скала» заканчивается здесь: за исключением нескольких представлений, это был сезон удручающей, отчаянной скромности.

Подробнее по этим темам: