Su parklarının kalıntıları, kimsenin sahip çıkmadığı popüler bir eğlence aktivitesinin kalıntıları

Avrupa ülkeleri, Amerika Birleşik Devletleri ve Japonya'daki terk edilmiş su parklarının kalıntılarının görüntüleri, kamusal başarılarını gösteren eski kartpostallarla iç içe. Rüya gibi, pop, distopik bir niteliğe sahip ve yargılamayan, ancak bir dizi güncel tema ve tartışmaya işaret eden absürt şiddet içeren fotoğraflar. Popüler turizm , yaz telaşı, anılar, küresel formatlarda ücretli eğlence, su israfı, doymak bilmez kapitalizmin karakteristik özelliği olan tek kullanımlık arazi tüketimi, bugün faaliyetleri onaylayıp yarın unutan belediye meclisleri. Mimar ve fotoğrafçı Pol Viladoms , 2009'da "tesadüfen" plajdan dönerken Sitges'teki (Barselona) eski Su Cenneti'nin kalıntılarına rastladığında başladığı akıl almaz yolculuğuna çıktığı terk edilmiş su parklarının fotoğraflarından oluşan Aftersun (Olası Edisyonlar) adlı kitabını yeni yayınladı.

Viladoms, havuzlar, kaydıraklar ve atlama tahtaları ile doğanın ele geçirdiği simbiyozdan etkilenmişti. Sitges parkı bir tepenin bir kısmını kaplıyordu ve alan onu "bağlamıştı": "İşlevsel yapıları kucaklayan bitki örtüsü, sizi başka bir dünyaya taşımak ve kaçmak için tasarlanmış antik mekanların hayali fikri," diye hatırlıyor. Ardından soru, "bu münferit bir vaka mıydı yoksa başka bir yerde mi tekrarlandı?" oldu. Basında, arşivlerde, internette... ve bugüne kadar araştırdı. İlk fotoğraflar için siyah beyazı seçti, ancak proje sonunda renkliye dönüştü. 2010-2025 yılları arasındaki gezilerde, fotoğraflar fotoğrafçıların vücutlarına dayadıkları üstten vizörlü, orta formatlı kare film kamerası Hasselblad ile çekildi. Vandalizmden etkilenen veya grafitili parkların fotoğraflarını eledi: zamanın akışını olduğu gibi yakalamayı tercih etti.

Parklara yapılan ziyaretler her zaman "vay canına" etkisi yaratıyordu. Bazıları çoktan sökülmüş, bazıları ise işgal edildikten sonra kötü durumda, bazen havuzları gizli oldukları için görmek zor ve bazı durumlarda duşlar veya dolaplar gibi hala ayakta duran yapılarda yaşayan insanlar buldu, diye hatırlıyor fotoğrafçı ve mimar. İspanya, İtalya, Yunanistan, Portekiz, Fransa, Amerika Birleşik Devletleri ve Japonya'da toplam 50 yeri ziyaret etti. Tek başına, arkadaşlarıyla veya çift olarak yaptığı "çok çılgın geziler".

Su parklarının eski kartpostallarını bir araya getirip bunları harabe fotoğraflarıyla karşılaştırma fikri, geziler sırasında ortaya çıktı: "Her şeyi buldum: hediyelik eşyalar , kartpostallar, terlikler, havlular, reklamlar, biletler..." diye keyifle hatırlıyor. "Benim için kartpostallar, artık var olmayan bir geçmişin eski görüntüleriydi; havuza eğlenmek başlı başına bir deneyimdi." Ve aynı zamanda bir zamanlar sahip oldukları değeri de vurguluyorlar: "Parklara hiçbir önem verilmemiş olsa da, 'Ben buradaydım' mesajıyla anılmayı hak ediyorlar."

Fotoğrafçı, bunları yüksek çözünürlükte tarayarak “içerdikleri alt sahneleri” fark etti. Kuyruklar, atlama tahtalarına tünemiş havuz görevlileri , taklalar, kaydıraktan kayarken hiçbir çekingenlik göstermeme, sudan çıkmak için seslenen anne babalar, çılgınlıktan habersiz güneşlenen kadınlar… Bir röntgenci gibi, 10x15 santimetrelik kartpostallardan sadece bir santimetrelik kareleri büyüttü ve “tam olarak hatırlamadığınız, belki de yanıltıcı, yeniden yapılandırılmış bir anının samimi görüntüsünü” ortaya çıkardı. Yıllarca bit pazarlarında park kartpostalları aradı ve bunun gibi mücevherler buldu: “Sevgili ailem, tatilimi kalabalık bir arkadaş grubuyla geçirdiğim bu cennet mekandan sizleri selamlıyorum. Herkese en derin saygılarımla, Ricardo.”

Aftersun'ın çarpıcı yanı, fotoğraflarda açıklama olmaması. Konum, parkın adı veya tarih bilinmiyor. "Su parkı olgusu küresel olduğu için, nerede olduklarını bilmeme fikrini sevdim, böylece tek bir mekanmış gibi bir süreklilik olarak okunabilirler. Harabeler, nerede olursanız olun harabelerdir ; gördüğünüz şey herhangi bir parkla özdeşleştirilebilir; aynı kurallara sahip, standartlaştırılmış, kapalı mekanlardır." "Bir fotoğrafçı olarak, açık bırakmakla ilgileniyorum. Mekânları seviyorum; bu durumda, geçici bir geçmişi ve bugünü temsil ediyorlar ve birçok yoruma sahipler," diye belirtiyor. "İki dünya arasında bir diyalog: fotoğraflar ve kartpostal parçaları, şimdi ve geçmiş, boşluk ve doluluk, gerçeklik ve hafıza." diye ekliyor.

Yazarın tespit edebildiği kadarıyla, fotoğrafladığı parkların kapanma nedenleri ciddi kazalar, ziyaretçi eksikliği, diğer mekanlarla rekabet veya itibarsız turistik bölgelerdi. Sergilenen İspanyol parkları arasında yukarıda bahsedilen Sitges parkı, Jaén'deki Aquaoliva, Madrid'deki Aquópolis ve Alcossebre'deki (Castelló) Turbogán yer alıyor. Aftersun'daki tek metin, küratör ve kültür yöneticisi Beatriz Escudero tarafından imzalanmış iki sayfadan oluşuyor.

Pol Viladoms'un projesi, bu sonbaharda Tarragona'daki SCAN fotoğraf festivalinde sergilenecek. Projeye, çok ödüllü 2022 İngiliz filminden önce Aftersun adını verdiğini belirtiyor. Her ikisi de vintage bir estetiğe sahip hafif doygunluğu azaltılmış bir tona sahip. Fotoğrafçı, çoğunun öğle vakti, kısa gölgelerle çekildiğini açıklıyor. "Özellikle mekanlar farklı ülkelerde olduğu için tonların benzer olması için aynı filmle çekim yapmak önemliydi ve gökyüzündeki ışığı da benzer kılmaya çalıştım." Kullandığı Hassel'in, kendisine veren babasına ait olduğunu da ekliyor.

Oyuncu ve mimar Leonor Martín ile mimarlar Aida Navarro ve Alejandro Sánchez'in yakın tarihli sanatsal projesi "Fin de temporada " da terk edilmiş su parklarını konu alıyor. 2020'den beri İber Yarımadası'ndaki kapalı alanları ziyaret ederek ekonomik ve çevresel sürdürülebilirliklerini sorguluyorlar. Çağdaş kalıntılar, fotoğrafçılık açısından oldukça ilgi çekici bir hammadde. İster sanat, ister antropoloji, ister ekonomi, ister şehir planlaması veya başka bir disiplin olsun, kökenlerini keşfetmeye davet eden bir cazibe merkezi.

Modern Harabeler, Kâr Topografyası, mimar ve fotoğrafçı Julia Schulz-Dornburg'un 2012'de Àmbit tarafından yayınlanan projesinin adıydı. Terk edilmiş konut alanlarını, kafanızı patlatacak görüntülerle tasvir ediyor. Valladolid'de 100 nüfuslu bir kasabanın yanındaki kayak pistleri. Almería'da hiç çalışmayan bir golf sahasının yanındaki apartmanlardan oluşan bir dağ. Çimento sefahat alemleri. Yazarın iki yıl boyunca incelediği İspanya'daki emlak patlamasının sonrasına dair tanıklıklar. Konut krizinin, balonun patlamasından sonra olduğu gibi, şimdi de toplumsal tartışmaların ana konusu olduğu bir dönemde, tuğla izleri biçiminde bir miras.