Die Pianistin Yuja Wang präsentierte im National Auditorium die Eleganz ihrer Kunst.

Omar González Morales

Zeitung La Jornada, Sonntag, 8. Juni 2025, S. 4

Die Pianistin Yuja Wang trat im National Auditorium auf, begleitet von den fast fünfzig Musikern des Mahler Chamber Orchestra. Ihr Spiel ist bekannt für seine Eleganz, Präzision und Großzügigkeit.

Am Freitagabend, vor fast vollem Haus im Reforma Theater, das in einen Schleier aus Licht getaucht war, durchbrach Wang die Stille mit der Coriolanus-Ouvertüre. Konzentriert und ungerührt streckte sie ihre Hände über den Steinway & Sons aus.

Sie trat schlicht auf und trug ein typisches – und für manche sogar kontroverses – kurzes Kleid, diesmal schwarz; sie war ausgelassen, sie wirkte befreit. Ihr Lächeln war breit und ansteckend, wie die Musik, mit der sie das Publikum regelmäßig mit Emotionen erfüllt.

Der chinesische Künstler führte das Stück von Ludwig van Beethoven auf und bewegte sich dabei wie gewohnt schnell auf und ab durch die Noten und Bs.

Das Publikum beobachtete sie währenddessen begeistert, als steige es dieselbe Treppe hinauf und hinab, die die schwarzen und weißen Tasten bildeten, mit denen sie ihre Performance nachstellte. Die Herausforderung, vor der Yuja Wang steht, ist keine Kleinigkeit: Sie ist auf ihrer ersten Tournee als Dirigentin, eine Rolle, die sie gleichzeitig als Solistin spielt, was ihr einige Kritik eingebracht hat, weil sie anfällig für Fehler ist.

Ihre Jugend ist ein Beweis für ihr Talent. Sie hat zahlreiche Auszeichnungen und Ehrungen erhalten, doch sie hat schnell bewiesen, warum.

Anschließend spielte die Pianistin Chopins Klavierkonzert Nr. 2 f-Moll, op. 21, flüssig. Mit meisterhafter Technik komponierten ihre Finger das Allegro vivace. Sie war mitreißend; das Publikum war still, ruhig und sprachlos, als sähe es ihr in Euphorie zu. Die Darbietung des begleitenden Orchesters war nicht weniger spektakulär.

Das Stück endete, und die Stille des Publikums endete. Wie Rosen standen sie auf und applaudierten ihr prompt; kein Wunder. Sie erwiderten ihre Großzügigkeit, denn sie hielt sich nicht zurück. Ihre Konzentration war absolut; sie dirigierte vom Klavier aus, stand auf und koordinierte und manifestierte mit ihren Armen die musikalischen Wellen.

Das Repertoire wurde mit Igor Strawinskys Dumbarton Oaks -Konzert in Es-Dur fortgesetzt. Hinter Wang stand der deutsche Geiger José Maria Blumenschein, ein weiterer renommierter Maestro.

Der in Deutschland geborene Sohn brasilianischer Eltern erntete während des Konzerts und durch sein Dirigieren zweier Stücke vor Wangs beiden Auftritten Applaus vom Publikum.

In der Pause jedoch ließ der Pianist auf der Bühne etwas zu wünschen übrig; das Auditoriumspersonal musste sich die Zeit nehmen, die Orchesterpositionen ständig neu zu arrangieren. Auf der Bühne kehrte wieder Stille ein.

Die Verzögerung missfiel dem Publikum, doch jeglicher Ärger verflog, als die Diva in einem neuen, eleganten gelben Kleid zurückkehrte und bereit war, Strawinskys Stück mit meisterhafter Präzision zu spielen.

In dieser Aufführung fielen seine Lebhaftigkeit und Leichtigkeit auf, die seine charakteristische schwindelerregende Technik mit Momenten der Ruhe durchsetzte. Er durchstreifte das Klavier von Anfang bis Ende. Die Geigen waren seine Wächter.

Das letzte Stück, das Klavierkonzert Nr. 1 in b-Moll, op. 23, begann mit einem klingenden Klang, wobei Yuja Wang die Feierlichkeit zeigte, die sie Tschaikowskys Stücken stets verleiht. Sie beschleunigte, bewegte sich vorwärts und spielte herum. Blumenschein begleitete sie.

In diesem Moment erklang im Saal der Gesang zweier Vögel, die sich dem Konzert anschlossen und das Publikum in ihren Bann zogen. Es war, als würden sie dem musikalischen Ruf der chinesischen Künstlerin und ihres Orchesters folgen. Wang übernahm ihre Rolle als Dirigentin: Sie stand auf, bewegte ihre Arme und dirigierte die Flöten, Klarinetten, Hörner, Trompeten und anderen Instrumente, die sie begleiteten.

Sie beendete ihr Konzert, und das Publikum spendete ihr stehende Ovationen. Großzügig kehrte sie zurück, um ihrem Orchester zu gratulieren. Unerwartet setzte sie sich wieder ans Klavier und demonstrierte ihr großes technisches Können noch einmal mit einer kürzeren Version von Arturo Márquez' Danzón Nr. 2. Sie war ganz allein; auch ihre Kollegen genossen die Aufführung. Damit endete ihr arbeitsreicher Tag.

Sie überreichten dem Protagonisten und José María Blumenschein Blumen, die diese annahmen und später an ihre Kollegen weitergaben. Sie teilten den Erfolg und den Applaus.

Das ist Yuja Wang. Egal, wie lange wir warten müssen, um sie zu hören, sie ist eine moderne Piano-Diva.