Una “heroína” por sí sola no basta para curar el maltrecho cine suizo

Cineastas de todo el mundo se reúnen estos días bajo el calor de Locarno. Pero el festival también es tradicionalmente un escaparate para el cine local. O podría serlo. Sin embargo, durante años, esto rara vez ha atraído la atención internacional. Y la situación no pinta mucho mejor en el mercado nacional.

Ahora se habla de al menos una producción televisiva: por primera vez, la Piazza Grande se abrió para un formato de este tipo y los dos primeros episodios de "The Deal" cautivaron al público del estreno el lunes.

Jean-Stéphane Bron, residente en Lausana y conocido por su brillante documentalista ("Mais im Bundeshuus"), concibió la serie RTS junto con la directora francesa Alice Winocour. Revive un acontecimiento histórico del verano de 2015, meticulosamente investigado y de gran actualidad, con elementos ficticios. La trama gira en torno a la ronda final de negociaciones para un acuerdo nuclear entre Estados Unidos e Irán en un lujoso hotel de Ginebra. Esto se convierte en una apasionante lección de diplomacia como intercambio verbal en tiempos en que la ley de la selva impera en este escenario.

Una colaboración con Arte y socios privados en Francia ayudó a RTS a lograr la producción de una serie más cara de su historia: el presupuesto para seis episodios de 45 minutos fue de 12 millones de francos suizos. Sin embargo, la miniserie de SRF "Davos 1917" fue aún más cara y de peor calidad. "Quartier des Banques", claramente más sólida que su homóloga de SRF, "Private Banking", demostró hace unos años que la Suiza francófona domina el arte de las series. "The Deal" tiene proyección internacional, a juzgar por su primer tercio (a continuación, una reseña detallada).

Pero una sola golondrina en televisión no garantiza un gran verano cinematográfico suizo. Tan cierto como que el respaldo de una silla se rompe de vez en cuando durante las proyecciones en la Piazza Grande, la industria de Locarno lleva años quejándose de la falta de financiación, y el público está desconcertado por la mala situación de la industria cinematográfica suiza. A pesar de ello, o quizás precisamente por ello, la consejera federal Baume-Schneider la elogia continuamente en sus discursos en el festival actual. Elogió a Suiza en la inauguración, señalando que está representada con 28 obras. Olvidó mencionar que casi la mitad de estas se encuentran en la sección "Panorama Suisse". Claro que hay joyas por descubrir. Pero se desearía que fuera más atractiva.

El blanqueo del Ministerio de Cultura es comprensible a la luz de las medidas de austeridad actuales e inminentes en la financiación. Sin embargo, no impulsa la producción cinematográfica, al igual que la queja del Consejero Federal de que, debido a la falta de fondos, cada vez se pueden apoyar menos producciones y que actualmente solo se acepta una de cada cinco solicitudes de financiación. Es sabido que se reciben solicitudes constantemente. Pero el problema no es que haya muy pocas películas suizas. Sabine Boss, directora de éxitos de taquilla como "Der Goalie bin ig" (El portero bin I) y jefa del departamento de cine de la Universidad de las Artes de Zúrich, habló en un evento de la industria en Locarno sobre la sobreproducción: tiene la sensación de que en este país a la gente le gusta más hacer películas que verlas.

La industria cinematográfica opera en la intersección del arte y el comercio, del desarrollo cultural y económico, lo cual no facilita las cosas. La Oficina Federal de Cultura (FOC) enfatiza cada vez más la importancia de las empresas e instituciones privadas para la financiación del cine. Esto se ha implementado desde principios de 2024 mediante la "Lex Netflix", que exige a los proveedores privados de streaming y televisión invertir el 4% de sus ingresos brutos en la producción cinematográfica suiza. Como anunció la FOC en el marco del festival, esto generó un total de 30 millones de francos de 21 empresas durante el primer año. Gran parte de esta cantidad se destina a la adquisición y producción de largometrajes y series, y otra parte también a publicidad. Ojalá dé sus frutos.

De las aproximadamente 90 películas suizas con financiación estatal que se estrenan cada año, muy pocas superan los miles de espectadores. La cuota de mercado de las producciones suizas se ha mantenido entre el 5 % y el 6 % durante años, con un ligero aumento en 2024, principalmente gracias a la comedia "Bon Schuur Ticino". Un éxito aún más sorprendente este año es "Heroine": el famoso drama hospitalario de Petra Volpe sobre el trabajo de una enfermera, que se presenta en "Panorama Suisse" de Locarno y ahora también en Netflix, atrajo a unas 200 000 personas al cine (y al doble en Alemania). La película, con la que Suiza se presentará a los Óscar, combina relevancia social con atractivo para el público en un enfoque semidocumental, similar a "The Deal".

Se necesitarían diez "heroínas" al año para que el cine suizo alcanzara una cuota de mercado superior al 20%, similar a la que alcanzó la industria danesa en su mercado nacional. Sin embargo, aquí se produce una cantidad de películas mucho mayor (sobre todo gracias al auge del género documental). El "milagro del cine danés", dicho sea de paso, comenzó porque la industria, en crisis, se recuperó en la década de 1990 y se creó un centro cinematográfico conjunto. Los presupuestos por película se redujeron a la mitad. Y solo después del auge, el Estado multiplicó las subvenciones.

Es posible que un modelo de dirección al estilo danés también ayude a las producciones suizas a desarrollar un estilo distintivo y un mayor impacto, como concluyó un estudio externo encargado por la Oficina Federal de Cultura (BAK) en 2024. El estudio no ofreció una evaluación positiva de la eficiencia del sistema suizo de subvenciones, que cuenta con aproximadamente 80 millones de francos suizos anuales. Por lo tanto, el debate debe alejarse del dinero y centrarse más en el contenido, como la escasez crónica de buenos guiones.

La taquilla y los índices de audiencia son un indicador del éxito, y los premios en festivales, otro. Fabrice Aragno, de Neuchâtel, es el único cineasta suizo que ha entrado en la competición principal de Locarno este año. Su película "Le Lac" (El Lago), rodada en formato 4:3, es una especie de meditación en imágenes fantásticas, en gran parte silenciosa y sin una trama en el sentido tradicional. La cámara sigue a una pareja en su velero durante la regata de 120 horas "5 Jours du Léman" en el lago Lemán, a través de aguas tranquilas y agitadas, entre nubes y olas, de día y de noche.

La consistencia artística de Aragno, entre otras cosas como director de fotografía y confidente de Jean-Luc Godard en sus últimas películas, es admirable. Sin embargo, su contribución no se encuentra entre las más prometedoras candidatas al Leopardo de Oro, ni, como producto de nicho, llegará a un público amplio.