Anna Lucia Richter y Julius Drake (★★★✩✩): de soprano a mezzo

Anna Lucia Richter y Julius Drake

★★★✩✩

Lugar y fecha: Schubertiada. Canònica de Vilabertan (19/VIII/25)

Expectación perdida por la cancelación final de la soprano prevista, la catalana Sara Blanch, y un óptimo recambio last minute, el de la exsoprano alemana Anna Lucia Richter, ahora asentada como atractiva mezzo.

Con un público visiblemente desilusionado por perder el que habría sido el debut en la Schubertiada de Sara Blanch, hay que alabar la capacidad de reacción del Festival al encontrar a la impecable Anna Lucia Richter como recambio con una Liederabend de una profesionalidad y solvencia incuestionables.

Que nunca en 33 ediciones se haya tenido que devolver entradas por la cancelación de un cantante dice mucho de la Schubertiada. Sus recursos al encontrar sustitutos del mejor nivel es un aval que lo confirman en el Olimpo de los festivales de lied mundiales.

Richter (Colonia, 1990), demostró su actual madurez vocal con un registro de mezzo del que extrae atractivos graves, nunca forzados, y una tesitura fácil e híbrida, con un registro medio y agudo de gran fluidez y rotundidad, su pasado como soprano la define.

Ello no quita que la voz cantante tenga ciertos sonidos aflautados en la zona de paso que suenan a veces entubados y restan belleza a una emisión por lo demás fácil y generosa de proyección.

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Así fue con su atractiva selección de lieder de Mendelssohn, un compositor menos conocido por su repertorio de canción que merece la pena recuperar.

Los colores, la teatralidad desde la palabra y cierto sentido del humor, son señas que Richter sabe explotar como en la recreación que hizo de Der Einsame de Schubert.

En este punto hablar de la maestría de Julius Drake al piano es de una obviedad inusitada. Ahí estuvo ese Reiselied de Mendelsshon puro nervio o la intensidad dramática, justa y necesaria, que otorgó al tramo final dedicado a Brahms, una gloria sonora del teclado.

Con toda la gracilidad de una Richter de voz flexible y aromática, cabe decir que su uso y abuso del atril durante todo el recital restó efecto a un trabajo puntilloso”

Con toda la gracilidad de una Richter de voz flexible y aromática, cabe decir que su uso y abuso del atril durante todo el recital restó efecto a un trabajo puntilloso. Se puede entender que en una sustitución se haga uso, pero ¿en piezas tan paradigmáticas de Schubert como Auf dem Wasser zu singen o Gretchen am Spinnrade?

La segunda parte del recital, dedicada a Mahler, compositor que es el protagonista del último cd novedad de la mezzo, y Brahms, confirmó la generosidad expresiva de la alemana, quien se reafirma en su tesitura más grave como una excelente liederista y un lujo como sustituta, de soprano a mezzo