Het diepe zwembad
Tot op de dag van vandaag heeft niemand mij het verschil kunnen uitleggen tussen een speelfilm die een prijs voor Beste Film verdient en een film die het beeldje voor Beste Regisseur verdient. We hebben het gevoel dat Beste Film een titel is die gelijkstaat aan de eerste prijs, toch? De beste coalitie van talenten rond één verhaal. Laten we van daaruit vaststellen dat de film met de beste regie de film is die een niveau lager wordt toegekend, waarin het werk van de regisseur op een bepaalde manier schittert, een symptoom dat kan worden opgemerkt ongeacht alle andere taken: casting , scenarioschrijven, cameraman, enzovoort. Mochten er lezers zijn die in stilte lijden aan het feit dat ze geen flauw benul hebben van wat dat symptoom is, dan nodig ik hen uit om het zonder angst te bekennen, want praktisch niemand weet precies wat een filmregisseur doet. Ik stel deze oefening voor om de omvang van het mysterie te begrijpen: iedereen kan de films van Clint Eastwood en Borja Cobeaga van een afstand onderscheiden. Maar als Clint Eastwood Fe de Etarras met hetzelfde team en budget als Cobeaga had geregisseerd, hoe zou de film dan verschillen van het origineel?
De huidige filmpers en de berg aan meningen die op internet worden gegenereerd, kaderen het gesprek binnen dezelfde grenzen. Om films te informeren, beschrijven en evalueren , volstaat het om te verwijzen naar het script, de thema's die het aansnijdt, de mogelijke ideologie, de maatschappelijke relevantie, de toon, het genre, het werk van de cast , de soundtrack, de cinematografie, het budget en het succes aan de kassa. Nou, als we het bijvoorbeeld over Chinatown hebben, hebben we Roman Polanski's belangrijkste bijdrage over het hoofd gezien: zijn formele behandeling van het perspectief van het verhaal, een toen nog ongehoorde stilering van het ik-perspectief.
Om een of andere reden zorgde het internet ervoor dat de gemeenschap van videogametheoretici, critici en archeologen kon floreren, maar de analyse van filmische taal bleef achterwege. We vertrouwen nog steeds op boeken, zoals het monumentale The Wooden Box van Enrique Urbizu en Michel Gaztambide (uitgegeven door ECAM en DAMA), meer dan een handleiding, een grimoire voor filmmakers en kijkers, en het recentere The Interface of Sense van Jose Antonio Palao Errando (Shangrila Ediciones), een essay over de strijd tussen cinema en inhoud, uitgevochten op het niveau van taal, vormen en spreuken - hetzelfde terrein dat door het internet wordt genegeerd, de kleine poel waar snelle recensies , top 10's , scores en filmische curiosa zwemmen. Mijn dankbaarheid aan Palao is tweeledig, aangezien hij een hoofdstuk van zijn boek wijdt aan mijn filmografie. En ik wil de schuld benadrukken die ik voel nadat ik voor het eerst in mijn leven een geschreven beschrijving heb gelezen van hoe ik regisseer.
elmundo
