Arte Emancipatória | O gesto consciente

“Realistas de Berlim” podem ser vistos na Berliner Haus am Lützowplatz. Esta exposição faz referência a uma exposição lendária de 1971 no mesmo local. Chamava-se "Realistas de Berlim" e inaugurou a tradição local dos "Salões de 1º de Maio". Entre os 28 "Realistas de Berlim" reunidos na época, incluindo Hans-Jürgen Diehl, Johannes Grützke, Matthias Koeppel, Marwan e Wolfgang Petrick, havia apenas uma mulher: Barbara Keidel. Portanto, a nova exposição deve ser entendida como um "compromisso político de gênero" e um "gesto consciente de igualdade". A única continuidade na exposição com curadoria de Sarah Letzel, Marc Wellmann e Asja Wolf é uma pintura de Barbara Keidel retratando um interior com um espelho e um retrato indireto.

Com esta exposição, a Haus am Lützowplatz (HaL) celebra seu 65º aniversário. É apoiado pelo Förderkreis Kulturzentrum Berlin e. V., que surgiu do SPD local e em 1960 adquiriu a antiga casa da família do comerciante judeu Egon Sally Fürstenberg em Lützowplatz 9 dos herdeiros após um processo de restituição bem-sucedido. Anteriormente, o beneficiário do edifício era a Associação de Artistas de Berlim, que havia sido nazificada e expurgada de membros judeus e havia adquirido a casa em 1938 dos Fürstenbergs, que foram forçados a vendê-la devido à política de arianização do regime nazista. Durante muito tempo, a associação, que existe até hoje, usou meios legais para resistir à restituição ou à compensação justa.

De acordo com as ideias do então prefeito Willy Brandt , o HaL deveria se tornar “um centro cultural de formato cosmopolita e democrático”. Enquanto no porão, o artista de cabaré Wolfgang Neuss tocava sua bateria, "muito sensual e vulgar", como disse Franz Josef Degenhardt, e lia o ato de rebelião para os Guerreiros Frios e revanchistas com seu discurso, exposições de arte eram exibidas no andar de cima.

A galeria municipal do Tiergarten Art Office também ficou em um andar por um tempo. A partir de 1962, Egon Bahr , então porta-voz de imprensa do Senado de Berlim, também foi membro da associação. Assim, a associação reuniu os arquitetos da "política de distensão", da qual a social-democracia atual se distancia vergonhosamente, volta a recorrer à militarização como em 1914 e está envolvida na aprovação, altamente problemática do ponto de vista democrático, do pacote de 500 bilhões de dólares.

O HaL comemora a história da casa e a fundação da associação de apoio em uma sala com design impressionante e documentos em vitrines. Em um papel de parede fotográfico que se estende por duas paredes — uma foto panorâmica de 180 graus da Lützowplatz, ainda muito marcada pela guerra, e da área ao redor, feita por Otto Borutta em 25 de julho de 1956 — há pequenas fotografias em preto e branco e coloridas que documentam os vários estágios do projeto da Lützowplatz atual. Na sala usada para projeções de vídeo, podem ser vistas reportagens antigas da SFB TV sobre as primeiras exposições de arte.

O que chama a atenção na exposição "Realistas de Berlim" é que a maioria das obras gira em torno de aspectos emancipatórios, questionando códigos tradicionais de feminilidade e diversidade, mas, em contraste com a exposição de 1971, outros temas sociopolíticos quase não são abordados.

Esculturas impressionantes de Birgit Dieker e Sonja Alhäuser podem ser admiradas. A primeira mostra um objeto feito de bengalas, espartilhos e material de estofamento, um acúmulo bizarro e um tanto assustador de seios fartos em três pernas. A "centaura" fêmea de Alhäuser, feita de margarina, fica confinada em um espaço muito pequeno em uma vitrine refrigerada de vidro, o que ao mesmo tempo garante sua sobrevivência.

Todas as rodas param... O que aconteceu com o motivo do braço forte do trabalhador, muitas vezes equipado com uma marreta, tão popular no movimento trabalhista? Zuzanna Czebatul, que vem da Polônia, remove o martelo da figura simbólica masculina. Um ombro sem cabeça com um braço musculoso empunhando um martelo oscila conotativamente entre criação e destruição. A ambivalência é ainda mais reforçada pelo título “Andrea”, um nome comum a ambos os sexos.

Entre as posições pictóricas, destacam-se Stefanie Hillich com sua boxer de salsicha, Fee Kleiß com sua natureza-morta dentro de uma natureza-morta e o nu feminino de Tanja Selzer em um tronco de árvore, emprestado de um filme pornô. As pinturas de roupas masculinas das irmãs russas Maria e Natalia Petschatnikov também são brilhantes.

Provavelmente a imagem mais drástica vem de Shanee Roe, nascida em Nova York. Em sua pintura, o corpo masculino é completamente reduzido aos desejos sexuais da mulher. Em vez de uma cabeça, o pescoço termina em um pênis que desaparece na boca da mulher, enquanto o membro inferior fica em sua vagina. Roe sarcasticamente inverte o jogo sobre a exploração sexual do corpo feminino e sua redução à satisfação instintiva masculina.

“Realistas de Berlim”, até 9 de junho, Haus am Lützowplatz, Berlim.