Comédia | 70º aniversário de Helge Schneider: Trabalhando e se divertindo

O homem não tem vida fácil. Em sua canção mais famosa, "Katzeklo", o eu lírico fala sobre a tendência de um gato a comer incessantemente e, ainda, imagina que a felicidade do gato depende de conseguir fazer suas necessidades em uma caixa de areia. Essa canção, que tornou o artista Helge Schneider popular, continua sendo sua maior derrocada até hoje. Inspirada em um sucesso dos anos 1950 ("Katzeklo, Katzeklo, ja, das macht die Katze froh"), a canção, lançada como single em 1993 e permanecendo nas paradas alemãs por 17 semanas, levou o músico e artista, "o bolo do cavalheiro cantor da região do Ruhr" (Schneider sobre Schneider), a um público mais amplo há mais de 30 anos. A canção abriu as portas para o sucesso para ele, abrindo caminho para os maiores palcos. Mas o resultado foi que, por vários anos, ele não conseguiu fazer um concerto sem que uma pequena ou grande multidão de espectadores insistisse em exigir que a música fosse tocada.

O álbum que o acompanhava, que incluía o hit "Es gibt Reis, Baby", também foi um enorme sucesso comercial. Desde então, Schneider ocupou diversos cargos: comediante, escritor, ator, diretor, cantor, músico e multi-instrumentista. Embora, como ele mesmo admitiu certa vez, não toque pelo menos dois instrumentos: fagote e oboé.

Como é comum entre muitos maus comediantes alemães, ele frequentemente usa figurinos coloridos, perucas estranhas ou chapéus de palhaço como traje profissional e de palco, infelizmente, ele é frequentemente mal interpretado como um comediante pastelão e descuidadamente enquadrado na mesma categoria artística de figuras como Jürgen von der Lippe ou o notório Dieter Hallervorden. Mas nem todo mundo que usa chapéus engraçados e coloridos e óculos chamativos é um mau comediante alemão.

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A arte de Helge Schneider, ainda denegrida como "absurdo" em inúmeros artigos de jornal, difere fundamentalmente da obra dos dois artistas mencionados. No entanto, sempre que os alemães têm dificuldade em interpretar e compreender um fenômeno cultural, rotulam-no com o adjetivo igualmente inespecífico e usado em demasia: "estranho". Portanto, cada música e cada declaração pública de Schneider é considerada "estranha". Ele não poderá mudar nada nesta vida. Além disso, um segundo problema de recepção surge frequentemente neste país: "Na Alemanha, o comediante é considerado idiota porque é engraçado. Ele é sempre confundido com o seu papel." (Jörg Sundermeier)

Isso, por sua vez, levou Helge Schneider a ser considerado por muito tempo duvidoso e um brincalhão distante da arte. Mas não é exatamente isso que ele é. Sua obra tem uma qualidade experimental e espontânea, semelhante ao comportamento de crianças. O humor peculiar de Schneider, fortemente enraizado no princípio da liberdade de jogo e improvisação, empregando conscientemente a tolice como recurso estilístico, ocasionalmente dispensando completamente as piadas tradicionais e constitutivo do inacabado, do imperfeito e da desconstrução, tem mais em comum com a arte de Karl Valentin ou dos grandes palhaços de circo do que com as criações dos sempre barulhentos, unidimensionais e desajeitados comediantes consensuais alemães.

Quando lhe perguntaram, há alguns anos, se o incomodava o fato de muitas pessoas não entenderem o quanto de trabalho era investido em sua arte, ele respondeu ao Frankfurter Allgemeine Zeitung: "Eu me vejo como um trabalhador. Como um artista ou um palhaço. Um palhaço de circo que consegue realizar feitos artísticos brilhantes como Charlie Rivel ou Grock — a meticulosidade deles não é evidente para as pessoas. E o mesmo acontece comigo."

Seus primórdios se assemelham aos de muitos grandes artistas: filho da classe trabalhadora, ele era um marginalizado no ensino fundamental. Inicialmente um aluno exemplar, abandonou a escola aos 16 anos e, algum tempo depois, também abandonou os estudos de piano no conservatório. Há alguns anos, ele disse em uma entrevista ao jornal "Taz": "Aprendi piano e violoncelo. Dois semestres na universidade. Estive lá com permissão especial porque não tinha diploma do ensino médio, apenas certificados de reprovação e expulsão. Eu poderia ter me tornado pianista de concerto, mas preferi ser professor de música. Isso também não deu certo. Que sorte!"

Abandonou um aprendizado como desenhista e outro como paisagista. Ganhou dinheiro temporariamente com bicos como decorador, tratador de animais e estofador. Aos vinte e poucos anos, começou a produzir suas próprias peças de rádio grotescas em casa, nas quais dublava todos os papéis e que, em estilo e composição, lembravam as peças de rádio de Heino Jaeger e Max Goldt. Foi somente aos 26 anos que começou a ganhar dinheiro com música.

A grande paixão de Schneider é o jazz, que ele descobriu na adolescência. Mesmo em seus dois primeiros discos, ele desconstruiu e alienou de forma lúdica o jazz que tanto lhe tocava o coração. Na década de 1980, deu concertos com seus colegas músicos da época, o organista Buddy Casino e o baterista Peter Thoms (Helge Schneider & Hardcore), durante os quais rapidamente ficou claro que o punk, o pós-punk, a música pop e o cabaré absurdo haviam deixado sua marca na variante jazzística apresentada aqui. O artista frequentemente combina sua paixão por jazz e improvisação (Schneider: "Você compõe na sua cabeça e toca ao mesmo tempo") com um senso de humor que opera com formas leves de irritação e perturbação. Isso está em consonância com seu desejo de livrar o jazz de suas artes e ofícios, seu estilo polido e suas qualidades semelhantes às de Tillbrönner, e, em vez disso, restaurar seu humor, instinto e surpresa.

Uma intenção pela qual ele não pode ser elogiado o suficiente. Como pianista, ele se considera influenciado pelo grande e independente jazzista autodidata Thelonious Monk. Há dois anos, ele explicou ao "Die Zeit": "Monk sempre encontra uma alegria oculta na música. Em geral, é muito mais fácil ser alegre e, portanto, engraçado como músico, porque você está constantemente tocando. É por isso que eu faço música em tempo integral: eu sou um músico."

"Der Klimperclown" (O Palhaço), um documentário autobiográfico dirigido por Helge Schneider e seu colega de longa data Sandro Giampietro, está disponível na biblioteca de mídia da ARD há alguns dias. É também uma sátira de um documentário, abraçando assim o espírito lúdico e ambíguo que caracteriza a obra humorística de Schneider como um todo. O filme tem 82 minutos. Ou, dito de outra forma, nas palavras do artista: "O filme não é particularmente longo, mas parece ainda mais curto do que é. Isso é sempre um bom sinal."