Канны открывают занавес церемонии вручения премии «Оскар» и приветствуют новую волну испанского кино.

Румын по имени Кэтэлин Митулеску получает «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах со своим короткометражным фильмом «Трафик» , и рождается новая волна; новая волна румынского кино, которая в 2007 году получила другую «Золотую пальмовую ветвь» — большую, за художественные фильмы — за фильм «Четыре месяца, три недели и два дня». Его директор Кристиан Мунгиу был лишь первым в списке, в который вошли обычные подозреваемые, такие как Кристи Пуйу, Раду Мунтян и Корнелиу Порумбойу. Все румыны, все, так сказать, подтверждены приливами Французской Ривьеры. Канны дают и принимают аргументы, открывают времена и, хотя это и неприятно, выдают сертификаты качества. Сразу после объявления официального списка номинантов раздела на 2025 год американский критик журнала Variety Питер Дебрюге пустился в бурный анализ выбранных произведений и, отметив переизбыток американских произведений и растущее влияние французского фестиваля в Голливуде, признал, что есть только два автора, о которых он ничего не знает. А именно: Карла Симон и Оливер Лаксе. Двое испанцев.

Пока не ясно, откроют ли новую эру фильмы «Ромерия» и «Сират» , которые участвуют в конкурсе, стартующем во вторник, и о которых большая часть международных критиков ничего не знает (и все это несмотря на то, что их авторы получили международные награды как в Берлине, так и в параллельных секциях самого Каннского фестиваля). Но вот они. С новым временем. Когда Педро Альмодовар и Изабель Койшет были включены в список почета в 2009 году, каждый из них действительно прибыл из другого места, плыл по своей собственной волне, а их карьеры были идеально устоявшимися. Даже последний стажер Variety знал, кто эти двое испанцев. На этот раз, как стало ясно, это не так. И, по всей вероятности, когда будут написаны хроники, многие будут стремиться указать на сходства и описать общие взгляды.

Будь то утонченный вкус к правдоподобию в грубости изображения, почти самоубийственная склонность к самоанализу, использование правил жанра таким образом, который столь же своеобразен, сколь и преувеличенно личный, открытое исследование ран памяти или кино как жизненный опыт... Лаше не так давно заявил, что чувствует себя из того же племени, что и Карла, и Карла ответила, что она распознает в своей коллеге тот же коллективный и неиерархический способ понимания профессии и самого кино. Поэтому оставим это как «новую волну», новую волну, кстати, очень галисийскую (Лаше — галисийец, а действие фильма Симона происходит в Галисии).

Более того, Канны, которые сейчас начинаются, начинаются с ясного воспоминания об Аноре как о эталоне и примере, который не столько нужно превзойти, сколько подражать. Фильм Шона Бейкера, завоевавший последнюю «Золотую пальмовую ветвь», несколько месяцев спустя получил «Оскар» за лучший фильм. Это был второй раз за шесть лет — и всего лишь четвертый за 78-летнюю историю — когда произошло нечто подобное. Но правда в том, что за последние три года фильмы, номинированные на премию «Оскар», появились именно в каталоге Каннского фестиваля. «Треугольник печали» (2022) и «Анатомия падения» (2023) — два наиболее ярких примера тенденции, которая после успеха «Паразитов» в 2019 году достигла своей кульминации в четырех статуэтках для «Аноры» и номинациях для «Эмилии Перес», «Экзистенция», «Ученик» и «Поток »; пик будет достигнут в 2024 году. «Канны, как и «Оскар», теперь стали глобальными; ни один из них не является ни французским, ни американским», — прокомментировал Тьерри Фремо в понедельник на презентации, чтобы замкнуть и даже отпраздновать круг.

Следовательно, можно сказать, что выбор этого года, похоже, был разработан не только для испанцев и их волн, но и для того, чтобы гарантировать, что ни тенденция, ни вечеринка не прекратятся. И сам фестиваль, и международные дистрибьюторы перенесли свои предпочтения с Венеции или Торонто на набережную Круазетт в качестве стартовой площадки. Таким образом, в стартующем конкурсе среди наиболее заметных названий, которые, по-видимому, реагируют на этот механизм, во многом зависящий от известности, которую обеспечивают все более международные и множественные премии «Оскар», будет новая работа Уэса Андерсона «Финикийский план», триллер о шпионах и беспринципных миллионерах с Бенисио дель Торо и Мией Триплтон (дочь Кейт Уинслет) в главных ролях; или «Эддингтон » Ари Астера с Хоакином Фениксом и Педро Паскалем в качестве главных героев проекта, который по определению не поддается определению; или, почему бы и нет, «Новая волна» гиперактивного Ричарда Линклейтера, который является его вторым фильмом в этом году после «Голубой луны», показанной на Берлинале. И кто знает, не следует ли той же оскароносной идее и последняя работа Спайка Ли « Высший класс 2 низший» , версия « Ада » Акиры Куросавы.

Недалеко от этого же способа рассуждения о престиже и мировой аудитории Голливуда, но с европейской стороны, мог бы находиться фильм «Умри, моя любовь» Линн Рэмси с Дженнифер Лоуренс и Робертом Паттинсоном; или «Альфа» режиссера «Титана» Джулии Дюкорно, в главных ролях — Эмма Маккей и Тахар Рахим; или «История звука» , романтическая драма Оливера Хермануса, действие которой происходит во время Первой мировой войны, с нынешними звездами Джошем О'Коннором и Полом Мескалем. И все это в один день, когда состоятся режиссерские дебюты Кристен Стюарт («Хронология воды») и Скарлетт Йоханссон («Элеонора Великая»). Все с одной целью: делать то, что делает Анора .

И не упуская из виду новый фильм японского режиссера печального и удивительного «Плана 75» Чие Хаякавы, который возвращается с «Ренуаром» , ни бразильянку Клебер Мендонсу Фильо (Донья Клара), которая теперь представляет «Секретного агента», ни автора «Худшего человека в мире» Йоахима Триера, который возвращается с «Сентиментальной ценностью». А рядом с ним — две классики: Джафар Панахи и братья Дарденн, которые впервые представили «Это была просто случайность» и «Молодые матери» соответственно.

И, конечно же, есть «Миссия невыполнима: Страшный суд» — завершение, пожалуй, самой радостной и полной событий саги, на которую когда-либо была способна сама способность удивляться. И это не столько волна, сколько настоящее цунами. И так далее.