«Коза Нуэстра»: мастерский ход Рау Алехандро в Мадриде

Ночь опустилась густо, словно кто-то потянул рычаг тайного клуба, спрятанного за бархатной занавеской. Обещания опасности, желания и музыки плавали в воздухе. И вдруг, среди дыма, неоновых огней и выжидательной тишины, вошел он: в темном костюме, непроницаемых очках и ауре человека, который доминирует над каждым своим шагом.

Ночь представила себя как никогда прежде: это был не просто альбом, а концерт, который перенес нас в 1960-е; мафия, которая действовала на улицах Нью-Йорка в течение сорока лет. Певец появился в Мадриде в понедельник как Эль Капо, не только на сцене, но и в звуковой вселенной, которая пересекала жанры, эмоции и эпохи.

То, что произошло с Rauw, было фильмом, рассказанным в действии, театральным путешествием, где реггетон смешался с фильмом нуар, сломанными болеро, убийственной хореографией и искренними признаниями. Это было третье и последнее выступление в Мадриде. Только те, кто там был, могли назвать это «одной из наших вещей».

Оранжевый занавес опустился. Одетый в темный костюм и солнцезащитные очки — как человек, которому не нужно видеть, чтобы знать, что за ним следят — пуэрториканец появился из тумана, словно из старого фильма о мафии. История началась с кадра, нарушившего тишину (более известного как «PUNTO 40» ), и продолжилась «Il Capo», который представил и закрепил характер: могущественный, загадочный, мастер ритма.

Сцена имитировала улицу 1960-х годов с телефонными будками и красными фонарями, капающими на асфальт, словно кровь. Повествование было ясным: это был не концерт, а мастерский ход. Трио девушек отправилось в ночной клуб, где наш главный герой, Рауль (не Раув), работал певцом. Хотя он пытался изобразить образ гангстера, он был тем, кем был: любовь и желание были его величайшей слабостью.

С такими песнями, как «Panties and Bras», «Let the Right One In» и «Santa», Рауву удалось привлечь внимание одной из девушек, но это было не так просто, поскольку «A Thousand Women» уже были обмануты им и требовали ответа. Рау превратил место в тайный клуб, где чувственность подавалась в маленьких стаканчиках, где, в роли босса, он упал на колени перед этой женщиной, имени которой он еще не знал.

Cosa Nuestra Tour — это история любви в четырех актах, рассказанная таинственным шоуменом (всеведущим рассказчиком, замешанным во всем). Следуя за его повествованием, мы увидели, как Раув отвел женщину в более тихий бар; «лучшее место, чтобы узнать друг друга». Они сидели, болтали и смеялись. Он, даже несмотря на ауру опасности, заставил себя казаться человеком. Он сплел вместе припевы «Tattoo», «Fantasías» и «El Efecto», словно вплетая признание в любви между куплетами.

«Давненько я так не веселилась... Можно завтра?» — спросил Раув, и, уклоняясь от вопроса, женщина назвала свое имя: Мария. В недостижимом есть что-то, что неизбежно соблазняет. Босс, теперь эмоционально обезоруженный, завершил мероприятие песней «Desperados», намекнув, что нас ждет не криминальная история... а история любви.

Ночь сменила тон. Больше не было выстрелов или погонь, но были лишь отголоски утраченной любви. Эль Капо казался обычным парнем, больше, чем внушительная фигура предыдущего акта: он бросал камни в окно Марии, чтобы она его выслушала, и с «Revolú» и «Committed» он открыл эту новую сцену. Гангстер теперь стал измученным любовником: в «La Old Skul», «No Me Sueltes» и «Touching The Sky» фигура капо растворилась в фигуре обычного человека, который любил и потерял.

«Могу ли я сыграть песню? Это моя любимая», — спросила Мария, когда они пошли в бар танцевать. Именно под «Todo de Ti» Мадрид сдался. Гангстер исчез. Коллективный голос разразился, как налет, но, не обращая внимания на историю, зрители стали свидетелями того, как страна Раува Алехандро приняла второй акт. Пара прогулялась по улицам Нью-Йорка, которые уже не казались такими разрушительными, как в начале шоу. Они сели на скамейку, и Мария шепотом спросила его: «Ты скучаешь по Пуэрто-Рико?» Ответ Раува был неизбежен: он скучал по нему, но его признание было сильнее: «С тобой я об этом не думаю».

Принадлежность была отложена в сторону; теперь было что-то новое — и более важное — о чем можно было подумать. Главный герой оглянулся назад, в свое детство, к своим корням. Сцена преобразилась в его воспоминания о Пуэрто-Рико, когда он начал петь «Carita Linda». На этот раз не было никакой спешки, никакого желания, никакой войны: только уважение. Третий акт завершился «Amar de Nuevo», когда они слились в сцене, достойной «La La Land». Даже самые могущественные страдали из-за любви.

Слишком хорошо, чтобы быть правдой. История приняла другой оборот: Мария оказалась не той, кем казалась, и у нее оставалось мало времени, чтобы найти Раува. Однако они оба оказались завернутыми в простыни на кровати. Все началось с «2/Catorce», «Virtual Sex» и «Deluge», и мы увидели Раува, который искал не только страсти, но и любви. Однако у Марии были другие планы, и она не спала с ним в ту ночь.

На это «Khé?» было самой честной реакцией, которую мог дать Раув. Что пошло не так, если связь казалась реальной? «Pensándote», его версия гимна Лауры Паузини «Se Fue», и «Ni Me Conozco» отражали замешательство пуэрториканца. В «Pasaporte» и «Cosa Guapa» смешение классического и городского стилей продемонстрировало его мастерство. Эль Капо стал летописцем района, болеро, перрео, разбитых сердец и латинской гордости, но терзаемый любовью, которая казалась реальной.

В конце номера певец остался танцевать с изображением своих мучений (по костюму очень похожим на «Донни Дарко» ), пока занавес не опустился в последний раз.

Мы вернулись к точке зрения Марии, представленной как злодейский персонаж в руках конкурирующего босса мафии: Карло. Здесь все вернулось к потрепанному стилю начала, и шоумен, верный своему стилю, предложил Мадриду краткий урок сальсы. Сальса как жанр родилась на перекрестке культур, который произошел на Карибах и в Нью-Йорке в середине 20-го века, между пуэрториканскими, кубинскими и афро-карибскими мигрантскими общинами.

С ясным контекстом Раув Алехандро вернулся на сцену со своей версией песни Фрэнки Руиса "Tú Con Él". В том же баре, где он встретил Марию, ему пришлось терпеть, видя ее с другим мужчиной. Однако она решила станцевать с ним под "Espresso Martini", решение, которое разозлило Карло. Он столкнулся с Раувом, пока на заднем плане играла Baja Pa Acá. В обмен на это группа Карло выстрелила... но промахнулась.

Как и в любом хорошем триллере, финал был взрывным. Эль Капо вернулся на ринг сильнее, чем когда-либо. На этот раз не было никаких масок. Только огонь и "Qué Pasaría..." ( Что случилось...), где ритм был неудержим. Финальным музыкальным взрывом стала "LOKERA" с Льянно на сцене.

Внезапно на часах было 2:12 ночи , и пуэрториканец оказался на той же скамейке, где, как он думал, он снова сможет полюбить. Мария и Рауль обнялись, но появился Карло и заставил ее выстрелить, открыв свое настоящее имя: София. И она это сделала, только не Раулю. Карло умер рядом со скамейкой, где любовь могла бы быть простой.

Мы забыли, что это гангстерский фильм. София (не Мария) бросила Раува и оставила его вне фокуса, пока полиция арестовывала его. С этим занавес опустился в последний раз.

То, что Раув Алехандро устроил в Мадриде, было не просто концертом. Это был мастерский ход, шоу, поставленное с точностью громкого хита. В 2023 году он перенес нас в будущее со своим «Saturno World Tour», но в 2025 году он погрузил нас в прошлое: во вселенную звуковых мафий, визуальной ностальгии и чистых эмоций.

Cosa Nuestra был слоганом. Организованная преступность городской музыки. Но настоящим преступлением было бы уйти без другого. С финальной кульминацией, "SEXXXMACHINE", Эль Капо опустил занавес не как беглец, а как абсолютный король своей территории.

И если что-то и стало ясно в ту ночь, так это то, что в настоящем нет никого, кто мог бы сделать то, что сделал он. Раув не просто пел: он строил миры, руководил империями и, как любой хороший наркобарон, уходил невредимым. Потому что настоящий наркобарон — это не тот, кто стреляет первым... а тот, кто уходит со сцены, оставив всех на коленях.