Искусство дайвинга: поиски утраченного океанического чувства Жюльеном Шарьером

Он живёт в Берлине и ему ещё нет сорока. Он досконально знает легендарную клубную сцену немецкой столицы. И ему знакомо чувство растворения в зажигательных ритмах техно и вспышках стробоскопов. Франко-швейцарский художник Жюльен Шаррьер (род. 1987) однажды сам организовал рейв: посреди пальмовых плантаций Юго-Восточной Азии.

Камера скользит сквозь чащу кажущихся бесконечными рядов деревьев под гипнотические звуки природы и мощный техно-бас. Мерцающие в дымке огни превращают тропическую пальмовую рощу в головокружительную площадку для вечеринок. Ночная атмосфера кажется антиутопической из-за отсутствия танцующих людей.

«Приглашение исчезнуть» — так называется видео 2018 года. С тех пор Шаррьер продолжает следовать этой тропе исчезновения: «Я хочу, чтобы люди чувствовали себя потерянными. Только те, кто потерян, могут найти свой путь», — сказал он в кинопортрете. Шаррьер описывает искусство, а точнее, художественную выставку, как, пожалуй, последнее место, где ещё можно предаваться чувству потерянности, потому что там редко можно получить прямые ответы на жизненные вопросы.

На его последней выставке — одной из крупнейших выставок, организованных восходящей звездой швейцарского современного искусства по всему миру за последние годы, — чувствуешь себя буквально потерянным. В музее Тэнгли в Базеле погружаешься в тёмную комнату саморастворения. Всё вокруг чёрное, и в музее, как ни странно, почти не на что смотреть. Приходится полагаться на слух. А то, что ты слышишь, — это звуки из глубин океана.

В «Полуночной зоне» – так называется выставка – полностью теряется ощущение пространства и времени. Там, где глаз, склонный к рационализации, не может ориентироваться на объектах, человек блуждает в акустической жидкости. Художник переносит нас на много веков назад, к истокам всей жизни, которая когда-то возникла из мирового океана. «Вода – это не ландшафт, это предпосылка всей жизни, первая внешняя оболочка Земли, среда нашего развития», – говорит Жюльен Шаррьер о море.

«Полуночная зона» обычно обозначает подводную зону на глубине от 1000 до 3000 метров и охватывает крупнейшую экосистему мира. В то время как на поверхности Земли жизнь существует в двух измерениях: на земле и в воздухе, на этих невероятно больших глубинах возникает ещё одно измерение.

В морских глубинах нет света; глаза не видят. Есть только биолюминесценция — способность живых существ излучать так называемое холодное свечение. Морские организмы используют этот процесс для общения, привлечения добычи или отпугивания хищников. В остальном же морские глубины — это мир слуха.

Звуковая инсталляция Жюльена Шарьера продолжается на протяжении всей выставки. К шуму коралловых рифов постепенно присоединяются всё более громкие антропогенные шумы, нарушающие морскую экосистему: двигатели контейнеровозов, взрывы пневматических пушек, используемых для поиска ископаемого топлива, а также звуки импульсных гидролокаторов и эхолотов, используемых в глубоководной навигации, и, наконец, гул прибрежных ветряных электростанций. Под водой звук распространяется в четыре раза быстрее и гораздо дальше, чем в воздухе.

Звуковая инсталляция «Чёрный курильщик» (2025), размещённая в абсолютно чёрном зале выставки, передаёт звуки, доносящиеся из самых тёмных уголков океана, на глубине шести тысяч метров под поверхностью. Шарьеру удалось использовать полевые записи с глубоководных гидрофонов, используемых в исследованиях, а также транслировать данные в режиме реального времени с сейсмических станций, расположенных в самых динамичных точках морского дна: потрескивающее шипение подземных газов, вырывающихся из гидротермальных источников (отсюда и название «Чёрный курильщик»), хриплое гудение магмы при вулканических извержениях, глухой стук горных пород во время тектонических процессов.

Шарьер объединил эти звуки в многомерную звуковую композицию, где пол инсталляционного пространства служит единым динамиком. Это позволяет физически ощутить, как хор древних геологических звуков и голосов можно услышать под огромным атмосферным давлением, в палящей жаре и в вечной тени морских глубин: гул в недрах земли напрямую передаётся в кишечник – это совершенно иной рейв.

Художник сам страстный дайвер. Дайвинг и общение с водной стихией проходят лейтмотивом всей его выставки. И вдруг что-то проясняется: из одной из тёмных комнат всплывают фотографии, сделанные Шарьером в Мексике с фридайверами (без кислородных баллонов). Погружение проходило в подводных пещерных системах (сенотах) с хемоклинами – стабильными слоями воды с переменной концентрацией растворённых веществ.

Обнажённые тела ныряльщиков – женщины и мужчины – на этих космологически многозначительных фотографиях невесомо парят в молочно-мутном, туманном, облачном небе, созданном сернистыми слоями воды. Шаррьер – мастер постановки света и тьмы. Фотосерия под названием «Там, где встречаются воды» напоминает световые настроения Уильяма Тёрнера или картину Иеронима Босха «Вознесение в небесный рай», где обнажённые святые следуют за ангелами.

И наконец, что не менее важно, эти изображения передают то, что Зигмунд Фрейд называл океаническим чувством: то глубокое состояние единения с миром, которое сопровождает переживание растворения границ эго. В воде человек не только возвращается к своим эволюционным истокам, но и, так сказать, к своему пренатальному существованию в амниотической оболочке матки.

Однако люди всё больше возводят вокруг себя барьеры, отдаляясь от мира и одновременно блокируя к нему доступ, говорит художник: «Самый первый барьер — это язык», — говорит Шаррьер. «Когда речь идёт об окружающей среде, это подразумевает, что мы отделены от неё и не являемся частью этого мира. Вот мы, и вот — прекрасный мир».

Шаррьер ищет путь назад через искусство, но его работы также указывают на препятствия. Например, когда он расставляет снаряжение для дайвинга на стильном чёрном шезлонге Ле Корбюзье. В «Калипсо» (2019) он посеребрил маску для дайвинга, чтобы она сочеталась с хромированной сталью шезлонга. Это делает её невидимой. Эта работа выражает тот факт, что, погружаясь в глубины подсознания с этой маской на фрейдовской кушетке, человек видит лишь собственное отражение и остаётся узником тюрьмы эго, вместо того чтобы обрести великую свободу в коллективной бесконечности.

Это самосуществование, которым является человек, и которое выставляет его как существо неполноценное и одновременно технологически протезированного бога, в настоящее время покоряет последние нетронутые глубины океанов. Работы Шарьера также служат напоминанием: хотя он всегда стремится к чувственному подходу к описываемым им явлениям природы – «Искусство – это не наука», – подчёркивает он, – он стремится критически исследовать вмешательство человека в природу. Каталог этой выставки, с его научным вкладом в изучение морских глубин, создаёт контекст для художественного творчества Шарьера.

«Искусство, возможно, способно немного преодолеть оторванность человечества от мира и помочь нам снова погрузиться в него», — говорит Шаррьер. В какой-то мере это стало возможным благодаря его видеоинсталляции под названием «Зона полуночи» (2024). Для этой захватывающей дух красоты работы Шаррьер опустил на тросе на глубину 1000 метров в зону Кларион-Клиппертон в центральной части Тихого океана лампу Френеля, разработанную в XIX веке для передачи света на максимально возможное расстояние. Для этого потребовалась специальная конструкция из плексигласа, которая позволяла линзе выдерживать колоссальное давление океанских глубин.

Этот район является одной из последних практически неисследованных экосистем и местом обитания частично неизведанных форм жизни. В то же время эта глубоководная зона обладает значительным экономическим потенциалом. На морском дне произрастают конкреции, содержащие ценные металлы, такие как никель, кобальт, медь и марганец, – важные материалы для аккумуляторов и технологий возобновляемой энергии. Глубоководная добыча полезных ископаемых приведет к необратимому разрушению среды обитания. Добыча полезных ископаемых на таких огромных глубинах пока экономически невыгодна.

Однако в своих видеоработах Шаррьер фокусируется не на сырье, а на ослепительном мире форм жизни. Свет от его линзы Френеля, вращающийся вокруг дрона с камерой, привлекает множество разнообразных морских существ.

Наблюдая за этими круговыми движениями, вы становитесь частью танца редких биолюминесцентных рыб, целых стай сардин и групп акул — единой невесомой хореографии воды, света и океанической жизни.

«Жюльен Шарьер. Полуночная зона», Музей Тэнгли, до 2 ноября. Каталог: Fr. 45.–.